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      美術館建筑彈性空間設計探析

      時間:2018-07-13 14:19來源:未知 作者:360期刊網陳 點擊:

        美術館建筑彈性空間設計探析

        黃依彤 (渤海大學藝術與傳媒學院 121000)

        摘要:建筑大師密斯·凡·德·羅所提出的“通用空間”概念衍生出現代建筑的“彈性化設計”概念, “彈性化設計”具有一定的包容性,能夠滿足建筑對于多樣化功能呢個的需求。本文就對美術館建筑彈性空間進行詳細設計,以期對我國的美術館建筑有一定的參考意義。

        關鍵詞:美術館;建筑;彈性空間

        從文化建筑上,我們很容易發現這樣一個現象:文化建筑能夠反映一個地域特定時期的社會狀態,也是一個地域人文程度的重要標志。美術館是一種特殊的文化建筑,其中有著很多的美術作品,承載著人類的藝術和文化,在隨著時間的推移中,美術館的建筑形態也發生了較大的轉變。現階段,我國的文化產業逐漸發展成為重要的國民經濟支柱,其美術館建筑空間的影響力不容忽視。隨著社會的發展,人們對于美術館建筑功能的需要也越來也多樣化,彈性化空間設計逐漸成為現代美術館建筑設計的重要內容。

        具體來講,美術館的彈性空間類型繁多,影響彈性化空間的要素也是多方面的,通過美術館的彈性空間設計,美術館將會更具容納性和多變性,并有效提升其彈性空間的利用率,營造更為理想的美術館空間觀展效果,以靈活應對各種可能發生的展覽活動。在美術館的建筑之中使用彈性空間設計理念,將其建筑、藝術品以及空間等因素融合起來,以實現美術建筑空間的可持續發展。

        一、美術館發展歷程

        美術館是從博物館發展出來的一個重要分支,以人們的欣賞與藝術的教育研究為目的,將人類社會中具有藝術價值的東西展現出來。美術館在英語中的說法是“Art Museum”,因此,被直譯為藝術博物館。由于博物館具有服務性、公共性以及非營利性,而美術館將博觀物的性質沿襲來。特別是在現代化的今天,經濟文化全球化發展,美術館的運作內容、經營體制以及發展方向等都與傳統的美術館有所不同。然而,不管美術館怎樣變化,其博物館的本質性質卻是始終不會發生改變的。

        博物館以及美術館是從歐洲文藝復興時期開始逐漸發展起來的,而現代的博物館以及美術館的建筑風格都是以文藝復興時期為基礎而不斷發展起來的。從文藝復興時期開始,傳統建筑的性質發生改變,由宮廷或者貴族私有逐漸轉變為社會機構,并具有了公共性質。比如,法國著名的凡爾賽宮和盧浮宮、英國著名的大英帝國博物館以及悉尼聞名于世的歌劇院等等,這些著名的建筑都是由在古典建筑的基礎之上不斷改造而成的,保留了古典建筑的基本形態以及藝術內涵,漸漸地,這些建筑物逐漸演變成為國家特有的建筑,象征著一個國家的建筑風格。在第二次世界大戰以后,很多國家都開始將發展重點轉向經濟發展,對建筑形態的探索也更受人們的關注。隨著人們物質生活水平的提升,人們越來越關注建筑的藝術風格,對美術館有著特殊的感情。美術館的建筑師們開始探索一些全新的建筑材料,并將其運用到美術館的建筑之中。在現代建筑理論中,美術館的建筑更應該具有流動的特點,這樣才能夠滿足人們的需求,凸顯出時代的特征。比如說美國華盛頓美術館、得到斯圖加特圖書館等等,都是在這樣的背景下而形成的。這種建筑既將傳統的特點沿襲下來,又體現出了現代的建筑思維特點,在當時的社會受到了廣泛的關注和認可。

        二十世紀末期開始,美術館的建筑風格以及空問形式呈現多樣化的特征。世界各國的文化產業逐漸發展起來,而不同國家的美術館也各具特色。比如說:波士頓美術館、法國蓬皮杜藝術中心以及其他國家的美術館建筑風格等等都不盡相同,而這些都是人類文明的重要見證。

        在現代社會,科學技術逐漸融入到社會的各行各業中,多媒體技術也逐漸被應用到建筑的領域之中,新的科學技術也對傳統的建筑做出了挑戰,并使得美術館的空間建筑擁有了更多的可能性,尤其是彈性空間在美術館建筑中的應用,讓美術館建筑更能夠適應復雜多變的需求。

        二、彈性空間設計的思考

        彈性空間一詞本是由世界建筑大師密斯·凡·德羅所提出的“通用空間”原型理論逐漸衍生而來的,“通用空問”理論指出了形式與功能的關系特點,在當時十世紀五十年代產了重大的影響。“通用空間”也被人們稱作“一統空間”,它與路易斯·沙利文的“形式服從功能”建筑設計空間理論截然不同,指出了在建筑設計的過程之中,其形式也可不發生任何改變,而功能卻可以發生相應的改變。在1958年之時,諾伯·舒爾茨與密斯在談話時這樣說道:一個建筑物的目的不是一成不變的,然而我們拆掉原有建筑物以滿足新的需求,因此,沙利文強調“建筑的形式要圍繞著建筑的功能而展開”,這種說法并不適用,建造一個兼具實用意義與經濟意義的建筑空間,應該遵循著“通用空問”設計理論,以更好的滿足人們對建筑窄問的需求。“通用空間”與現代建筑理論中強調的“彈性空問”是互通的,其理論的核心在于使用大跨度架構體系,以最大限度地滿足人們對空間的彈性需要。

        以下就以伊利諾理工學院克朗樓為研究案例,來探討建筑空間彈性設計。克朗樓能夠容納將近300多名學生,他們能夠共同使用這個建筑樓而互不干涉,其關鍵原因就在于該樓的建筑空間所采用的是靈活低矮的隔板隔離的形式。將“通用空間”這個概念運用到建筑的設計之中,能夠讓建筑滿足人們的不同功能需求。具體來講,設計師密斯把洗手問、技術用房以及儲藏間等空間單獨分離出來,將這些附屬空間放置在樓房之中的固定位置,或者將其置于建筑空間的某層。如此一來,建筑的主體空間就能夠得到充分利用,空間豐富,富于變化,能夠更好的滿足人們的功能需要。

        三、美術館彈性空間設計的三種模式

        在美術館彈性空間設計中,設計師通常習慣性以建筑的空間格局、造型特征以及平面布局等為出發點,以滿足建筑空間的功能所需。具體而言,人們對美術館的需求往往不是單的,而且不同人對美術館的需求又是并不完全相同的,因此,傳統的固定設計方式不具有可變的特性,不能夠滿足人們的使用需要。本文就針對傳統固定設計的不足,探討美術館彈性空間設計,以求人們在使用過程中的不同需求能夠在美術館建筑空間中得到滿足。

        (一)大空間設計策略

             在美術館建筑彈性空間設計中,大空間設計策略就是以大空間尺度為基礎,通過設計以讓空間具有靈活性的特征。這種設計的具體方式就是:在空問中,采用分區的方式去擺放家具,使得建筑空間具有靈活多變的特征。其實,決定空間特征的因素不僅僅在于空間的尺度,而且還包括空間的設計格局。在此過程中,大空間是一個極其重要的條件,大跨度結構體系即為大空間的一部分。著名設計師伊東豐雄所設計的仙臺媒體中心就是火空間設計策略的最佳案例。仙臺媒體中心的性質雖為辦公性質,但是其設計卻能夠給美術館空間設計以一定的啟發。在具體的設計之時,伊東豐雄拋棄了傳統設計的束縛,采用了螺旋形的管狀設計方式,樓梯、電梯以及設備等都隱藏于管道中,使得空間得以擴展到更廣泛的地方。在這樣的空間中,內部并沒有柱子、門窗等等形式結構,然而恰恰是這樣的結構,使得空問更為靈活自。

        (二)組合空間策略

        在任何一種建筑的設計過程中,人們都需要考慮空間的組合,空間的不確定性其實就是由千變萬化的組合形成的。具體來講,大型或者中型的美術館并非儀僅只有一個陳列室,其空間的彈性就是由這些陳列室的不同組合關系而形成的。通常意義上來講,組合窄間策略就是將陳列室通過不同的方式組合在一起,這些空問可能在同一個陳列范圍內,也可能不屬于同一個范匍。組合空間策略中需要注意的問題就是,組合空間策略的過渡空間不適宜限定空間的具體尺寸,在開敝的空問內更容易實現空間之問的具體轉換。除此以外,組合空間策略并不限定不同的層高,不同的層高恰恰適用于擺置不同的藝術品。

        (三)空問彈性策略

        每一種空間都的限定因素都有所不同,盡管空間的形態不會發生改變,然而其空間內部結構的改變卻是能夠使、止空間的形態發生相應的改變。創建美術館彈性空間的重點就在于利用不同的裝置來改變空問自身的彈性。試想一下,若是事先規定好美術館觀眾的觀展路線,那么觀眾變會忽視美術館建筑自身的特色。在具體的設計中,自由和包容是需要設計師去關注的重點。并非固定的流線才適應美術館的陳列布局,越模糊的空間往往越具有彈性。除此之外,設計者還町以改變陳列展品、陳列架之間的布局關系,這樣才能夠有效改變空間的彈性關系。通過對裝置的旋轉和移動,觀眾的行走路線就會發生改變,而展示品也會隨之處于動態變化之中,在這樣的情況下,觀眾對于美術館建筑自身的探索也會增強。

        就是美術館建筑彈性空問設計的三種策略,將這種策略相互結合在一起而應用于美術館的建筑設計之中,能夠讓美術館就有更強的適應性和更靈活的變化性。

        四、影響彈性空間設計的因素

        (一)模數制的空問

        在美術館彈性空間設計中,模數作為控制尺度倍數的參數,在判斷材料尺寸的標準化程度以及施工精準度等方面有著極其重要的參考作用。同理,當美術館建筑空間被轉化為模數制的形式時,其空間皆可以被理解為1x,3x……等根據基本空間組合規律而形成的一種空間序列。在模數制的空間之下,不管是在空間的組合還是空間的分割情況下,都便于實現空間的靈活多變性。舉例來說,在龍美術館的西岸館中,設計團隊便根據模數制的設計方式,首先設計獨立的墻,而后使得空間形成傘拱式結構,并美術館空間呈現出不同的形式。運用模數化的設計方式,能夠實現空間尺度的統一,并且將室內空間凈化。在具體的展示過程中,使得空間更具靈活性,便于空間的后期改造,更適應于具體展覽之時展品的多變擺放需要。模數制的空問形式之問存有一定界限,而且.跨越了自然的過渡形式,能夠給人一種輕盈靈便的感覺。

        (二)靈活的結構體系

        在美術館建筑彈性空問的具體設計過程中,設計師需要關注空間的結構體系,這對美術館建筑窄間有著很大的影響。通常而言,空間的大跨度就是指橫向跨度大于等于六米的空間結構,其中就包網架結構、括膜結構、網殼結構等其他結構。在具體的彈性化空間之中,不管采用哪種空間結構,都要讓空間結構更為清晰合理,便于其空間的組合與分解,進而將空間的靈活性增加。1965年,在荷蘭的建筑師協會會議之上,哈布瑞恩(Nicholas John Habraken)首次提出了這樣的觀點,將住宅的設計和建造分成兩個部分,即“可分開構建(detachable unit)”與“骨架(support)”,這就是后來的SAR理論。骨架所指的就是服務主體,可分開構建就是在后期的使用過程中能夠靈活隔斷。在現代的建筑領域之中,這一理論在住宅中非常適用,而在美術館之中,使用這一理論進行構建同樣會增加其空問的彈性。

        (三)建筑的生長

        所謂建筑的生長,就是在具有特定功能的地方,包括學院、醫院、圖書館以及博物館等等,設計師根據建筑的功能需求進行擴建。這類被的建筑在最初建造的過程中要充分考慮規模因素,同時為留出可以擴展的空問,便于未來可能發生的建筑生長。美術館建筑空間不僅僅要具有容納藝術作品的功能,而且建筑本身更應該具有可生長的特點。當美術館建筑建成以后,如果人們在未來產生更多的需要,便可以在原有美術館建筑的基礎之上進行擴展。一般而言,美術館的建筑生長主要有三種方式:第一,水平生長方式,包括分支生長、有軸線生長、單元體生長以及網絡生長等模式;第二,垂直生長方式,即在有限空間中,在豎向的方向擴展建筑空問,這種方式要求建筑有足夠的承重能力;第三,建筑組合,這種方式適合于無法進行加建或者改建的建筑,如果用地情況允許,就可以考慮在建筑的周圍新建建筑館。比如說美國的國家美術館在后期擴建了東倌;今天的北京今日美術館在2008年之時擴建了2號館;在2009年之時掃建了3號館等,這些都是建筑生長的典型案例。

        (四)可替代的構建與材料

        在美術館彈性空間設計中,室內設計要遵循簡潔有序的規律,考慮未來的構建材料具有可替換的性質,在選擇材料與構建之時就應該盡量選擇那些尺寸標準的,以便未來的替換。材料或者構建通常都是具有使用壽命的,在選擇之時就要選擇那些壽命較長并耐使用的。這里需要注意的就是,并不是所有的美術館建材都很容易被拆卸。將可以拆卸的建材和不可以拆卸的建材區分開,更便于建筑后期的維護。

        五、結語

        美術館建筑彈性空間的本質在于使得建筑空間更為靈活多變,滿足現代人們以及未來人們的功能需求,彈性空間既不僅僅能夠讓美術館建筑空間更具適應性,而且又便于實現未來建筑空間的彈性擴展。與此同時,現代建筑的平均壽命在三一年左右,建筑垃圾頻頻產生,提升美術館建筑的空間彈性也是一種節約環境資源的重要措施。由此可見,彈性空間設計不僅儀是現代美術館建筑的需要,更是實現未來可持續發展的必然之路。

        參考文獻:

        [1]段邦禹.美術館彈性空間設計研究[D].中央美術學院,2()15.

        [2]趙楊.當代美術館彈性設計策略研究[D].南京工業大學,2016

        作者簡介:

        黃依彤,1996年生,女,漢族,籍貫:遼寧省盤錦市,環境設計專業,在讀本科生。

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